ορισμός του αξιόπιστου

Θα θεωρηθεί κάτι σαν εύλογος πότε μοιάζει με πραγματικό, λοιπόν, είναι ότι κάτι εύλογο είναι αξιόπιστο, δεδομένου ότι δεν προκαλεί ψευδές.

Αυτό που φαίνεται αληθινό και αξιόπιστο

Το εύλογο μπορεί να είναι ή να μην είναι πραγματικό, αλλά έχει την εμφάνιση του ότι είναι, και αυτό το καθιστά αξιόπιστο, δυνατό.

Όταν συμβεί αστυνομικό γεγονός για το οποίο δεν υπάρχουν πολλά δεδομένα ή μάρτυρες, αλλά ένα άτομο που το παρακολούθησε, οι αστυνομικές αρχές θα το ακούσουν και, στη συνέχεια, εάν οι δηλώσεις τους προσαρμόζονται στο τι είναι δυνατόν, παραδεκτό, σύμφωνα με το σενάριο και την εμπειρία Στη συνέχεια, θα είναι σε θέση να πάρουν αυτήν την μαρτυρία ως αξιόπιστη για να συνεχίσουν την έρευνα και να βρουν την αλήθεια του γεγονότος.

Αν και να είστε προσεκτικοί, κάτι που είναι εύλογο δεν είναι αδύνατο ότι μπορεί να είναι ψευδές σε ορισμένες περιπτώσεις, εν πάση περιπτώσει, όταν θεωρείται ως εύλογο, θα καταλήξει να συμπίπτει με το πλαίσιο στο οποίο έλαβε αυτό το προσόν.

Δεν ξέρω αν συνέβη αυτό που είπε ο Juan, ακούγεται αρκετά εύλογο.”

Η επιρροή του εύλογου στη μυθοπλασία και η αποδοχή του τι δεν είναι, αλλά που είναι συνεκτικό στην ιστορία

Κατόπιν αιτήματος λογοτεχνίας, θεάτρου και κινηματογράφου, το εύλογο έχει σημασία και μια πολύ συγκεκριμένη παρατήρηση από τους θεατές, καθώς, ακόμη και αν είναι στην απόλυτη μυθοπλασία, θα απαιτούνται πάντοτε ορισμένες προϋποθέσεις συνοχής, δηλαδή το κοινό κανονικά αναμένει να πει κάτι αξιόπιστο και αξιόπιστο στο πλαίσιο που προτείνει ο συγγραφέας.

Έτσι, σε ένα καλλιτεχνικό έργο, όπως ένα βιβλίο, μια ταινία ή μια τηλεοπτική σειρά, η βεβαιότητα του ίδιου θα είναι κάτι περισσότερο από οτιδήποτε σχετίζεται με συνοχή μέσα στο ίδιο το σύμπαν που αναφέρεται στο ίδιο, δηλαδή, μην μπερδεύετε το εύλογο με το πραγματικό ή το αληθινό, σε ένα έργο που εκπροσωπείται από ηθοποιούς, τίποτα που συμβαίνει δεν είναι πραγματικό, είναι μέρος μιας μυθοπλασίας και αυτό είναι σαφές σε όλους, εν τω μεταξύ, Η επαλήθευση θα δοθεί από τη συνάφεια μεταξύ της ιστορίας και αυτού που αντιλαμβανόμαστε ως θεατές. Ένας χαρακτήρας που, ξαφνικά, απογειώνεται, προφανώς, δεν θα είναι καθόλου αξιόπιστος.

Έτσι, σε αυτό το πλαίσιο, η επαλήθευση πρέπει να έχει σχέση με το σεβασμός των εσωτερικών κανόνων της εν λόγω εργασίας · Ο θεατής γνωρίζει πολύ καλά ότι αυτό που συμβαίνει σε αυτό είναι συνεπές με οποιαδήποτε άλλη πραγματικότητα, αν και γνωρίζει επίσης ότι είναι κάτι εξωπραγματικό ή φανταστικό.

Για να επιτύχει την επαλήθευση, ο συγγραφέας πρέπει να ακολουθήσει ορισμένους κανόνες που επιβάλλουν τα ίδια τα είδη και επίσης κάποιους άλλους που ο ίδιος επιβάλλει. Για παράδειγμα, σε ένα κινούμενο σχέδιο όταν βλέπουμε έναν χαρακτήρα να πέφτει από ένα γκρεμό και μετά από αυτό συνεχίζεται σαν να μην είχε συμβεί τίποτα στην επόμενη σκηνή, μια τέτοια εικόνα θα είναι εύλογη για αυτό το είδος, αυτό που θα ήταν αδικαιολόγητο στον κόσμο των κινούμενων σχεδίων είναι ότι βλέπουμε ότι ο ίδιος χαρακτήρας τραυματίστηκε ξαπλωμένος στο πάτωμα.

Τώρα, πρέπει να κάνουμε μια ξεχωριστή παράγραφο σε αυτό που αναφέραμε και να πούμε ότι σε ορισμένες προτάσεις έργων ή φαντασίας ορισμένες άδειες επιτρέπονται υπό αυτήν την έννοια επειδή η πλοκή ή το επιχείρημα που εγείρει το απαιτεί και αν και δεν μπορεί να είναι εύλογο, ναι συμβαδίζει με την ιστορία που λέγεται.

Ένα πολύ συγκεκριμένο παράδειγμα για να καταλάβουμε τι λέμε είναι η δημοφιλής ιστορία του Δράκουλα.

Ένας νεκρός άνδρας που έχει ακόμα ζωή και που τρέφεται με δάγκωμα των θυμάτων του από τους οποίους ρουφάει το αίμα τους.

Φυσικά, κανένα από αυτά δεν είναι εύλογο στην πραγματικότητα της ζωής, ωστόσο, στο πλαίσιο της ιστορίας υπάρχει μια συνοχή και συμφωνία σύμφωνα με την οποία δεν δημιουργείται απόρριψη για τον θεατή, αλλά το αντίθετο μπαίνει στην πλοκή και ακολουθεί κάθε συμβάν με προσοχή και προσδοκία.

Έτσι, η συνοχή που ο συγγραφέας ξέρει πώς να φέρει σε ένα οικόπεδο είναι αυτό που θα το κάνει εύλογο και σε αυτήν την περίπτωση δεν θα πρέπει να θέλουμε να εξισώσουμε αυτό που συμβαίνει με το πραγματικό γιατί, όπως ακριβώς η περίπτωση που ήδη αναφέραμε για τον Δράκουλα, δεν έχει τίποτα να κάνετε με το πραγματικό, με την καθημερινή που είναι πιθανό να συμβεί πολύ μακριά από αυτό.